廖存希 川台设计与品牌

导语：首都机场T3航站楼雕塑、国家大剧院音乐厅吊顶、西安大明宫、延安大剧院、 北京钓鱼台宾馆、中国历史博物馆、北京保利大厦等近百项单位装饰陈列。部分作品被中国美术馆和世界银行收藏。
　　1968年山西插队，农民、教书。10年后张宝贵回京在北京昌平县奤夿屯，从几个到几百个农民弄起了水泥雕塑，30年如一日，他赢得了中国一片天、赢得了世界一片天。
　　云集大师的京城之地，雕塑、建筑大咖们纷纷深入奤夿屯，高朋满座已为常态。 工艺美术大师、海内外高校已经成为平常活动，但他依然谦逊、豪放。“生而不有，为而不恃，长而不宰，是为‘玄德”。清华大学、中央美院等七所高校同时立碑设立实习基地。相信许多人才将从这里接纳宝贵的混凝土地气。
　　历经磨砺的张宝贵将建筑、环保、艺术、创新四者融为了一体。有人评价张宝贵就像混凝土一样，多种材料混合在一起，却是一个坚固的整体。

张宝贵（左二）出席天府宝岛工业设计大赛组委会主办的“拜水问道”海内外设计师互动论坛，分享自己的“问道”心得

从“干活”的角度来讲，“工匠精神”是出于喜悦和乐趣
　　张宝贵自称是来自小乡村的“农民”。2004年，国家大剧院的总设计师保罗·安德鲁找到张宝贵，邀请他和他的团队负责国家大剧院音乐厅的吊顶设计制作，要求他用混泥土。据说当时国内外没人会做。他带领着上百号农民耗费了600多个日日夜夜，自己还搭进去100多万资金，制作出了有100多顿的精美绝伦的吊顶。

张宝贵设计的国家大剧院音乐厅的吊顶

张宝贵设计的北京T3航站楼的雕塑“紫微辰恒”

T3航站楼“玉海吉祥”水泥石粉镀铜

        “我们当初接下这个工程，没有工匠精神的概念，是一种喜悦把我们带入了这种状态。我理解的工匠精神是出于喜悦、出于乐趣。”张宝贵谈到工匠精神时，说自己想从“干活”的角度来谈。
　　“我猜世界上伟大的设计师不管怎么伟大，他手上不可能没有茧子，不可能不干活。再好的图，总是要交给干活的人去完成。”张宝贵觉得中国当下的匠人有很多，却缺少谦卑的态度。因为被经济诱惑，匠人的手艺、精神都很匮乏。
　　张宝贵认为李冰是匠人的始祖。都江堰的伟大工程是千百万人用命干出来的，所以在中国当下的复兴必须倡导匠人精神。在他看来，李冰像一个神，他猜想李冰内心当时一定很挣扎，因为他要改变四川当时的处境。张宝贵相信，李冰不是因为名，也不是因为今天会有这么大的社会影响，他完全是一种智慧。

如今张宝贵所在的奤夿屯热闹非凡

      “我们经常会问方法、问钱财、问国外、问国内，我们很少问自己内心：你有渴望吗？你是为了渴望在坚持还是为了成功在坚持？”他言辞激动地说。
　　在他看来，工匠精神就在于不问结果、不问目的，把能量都释放出来，找到规律。如果找不到规律，即便说得天花烂坠，只会越走越远。张宝贵为自己49年在农村而感恩，他说那是对他莫大的恩宠。

“设计上的尝试比成功更有价值”
　　张宝贵说，其实设计最重要的意义在于激活更多的人去关注设计，让更多的人喜欢设计，关心设计，学会设计之法。
　　他理解的文化自觉是我们长着一双上帝给的眼睛，我们无所不能观察，就像成都的宽窄巷子里有很多东西，它不一定是最好的设计，但是它设计中的尝试比设计的成功更具有当下性。
　　“我做国家大剧院陪了100多万，很多人都说我傻，朋友说我是商人应该抓住国家大剧院这么好的项目做广告。而我自己接下这个项目的时候不是出于商业利益。我不赔钱吊顶就要掉下来，我只想把这顶子做好，我只想证明我是有本事的。”张宝贵说，每当听到人们对大剧院音乐厅吊顶的赞叹时，他会很庆幸，那不仅仅是技术的、结构的、艺术的，也是创新的、社会大协作的产物。

位于北京中央商务区的SOHO现代城树池也是出于张宝贵之手

“文化自信是连最落后的角落都爱”
　　“我们一直在讲高端设计、专业设计，其实雅鲁藏布江小木屋是农民自然的设计，恰恰我们缺少一个对源头的理解和热爱，蒙古包很不先进但也有爱。文化自信就是我们连最落后的角落都去爱。”张宝贵说。
　　他理解的文化首先和精神有关系，没有精神文化基本上是伪文化，文化还和时间有关系，不是在地里生出来的文化基本上也是伪文化。他认为，文化能给我们带来地位、钱财，所以我们就像供奉神灵一样去更供奉文化。
　　“如果我们骨子里对待文化，就像你喜欢的姑娘一样，你真的喜欢她，最后你和她穷困潦倒，这也是文化。文化不是能给我带来什么，是能够让我们回到生命的本源，是出于热爱。”张宝贵坦言。
　　他认为，设计在将来一定美不可言，因为它是一个系统，它生于生命本身，归于生命本身，生于道，归于道。

清华大学建筑学院在奤夿屯成立实习基地

中央美术学院城市设计学院在奤夿屯成立实习基地

本文由大赛组委会新闻宣传办:“川台设计与品牌”微信公众号编辑
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